Die Entwicklung der Richtwirkung von Studiomikrofonen
: 2350
: 2021-10-15 14:43:36
Heute wissen wir, dass professionelle Studiomikrofone viele verschiedene Richtwirkungen haben – die am weitesten verbreitete Nierencharakteristik eignet sich für Gesang und verschiedene Musikinstrumente, während omnidirektional eine unersetzliche Wahl für Raummikrofone und Streicher-Hauptmikrofone ist. Um unseren Anforderungen an die Aufnahme verschiedener Schallquellen gerecht zu werden, sind viele Mikrofone so konzipiert, dass sie zwischen mehreren Richtcharakteristiken umschalten. Aber als das Mikrofon erfunden wurde, gab es noch keine Richtwirkung, wie wir sie heute kennen. Folgen wir nun der historischen Spur des Mikrofons, um die Entwicklung der Richtwirkung des Mikrofons zu verstehen.
Teil 1: Geschichte des omnidirektionalen / omnidirektionalen Mikrofons
1876-Omni / Omnidirektional
In den frühen Tagen, als Mikrofone erfunden wurden, waren sie alle, egal welcher Art, omnidirektional. Omnidirektionale Mikrofone haben grundsätzlich die gleiche Empfindlichkeit gegenüber Geräuschen aus allen Richtungen.
Zwischen 1876 und 1878 erfanden David Edward Hughes, Emile Berliner und Thomas Edison das Kohlemikrofon. Im 2. und 30. Jahrhundert wurde das Kohlemikrofon von Western Electronic zum repräsentativsten Produkt dieser Zeit.
(Warum sehen wir diese Art von Mikrofon jetzt nicht? Der Vorteil des Carbon-Mikrofons ist, dass die Ausgangsspannung hoch ist und kein zusätzlicher Übertrager benötigt wird. Der Nachteil liegt auch auf der Hand – der Frequenzbereich, der aufgenommen werden kann, ist sehr schmal. Ich glaube, jeder befindet sich in einer kostbaren Geschichte. Ich habe dieses Geräusch bei Aufnahmen gehört. Daher verschwanden nach der Erfindung dynamischer Mikrofone und Kondensatormikrofone allmählich Kohlemikrofone aus dem Tonstudio.)
1916 – Das Kondensatormikrofon wurde von Edward C. Wente, einem Forscher bei Westen Electronic, erfunden. 1928 stellte Neumann ein in Serie gefertigtes Kondensatormikrofon CMV3 vor, das von TELEFUKEN vertrieben wurde.
1931-Westen Electronic führte ein massenproduziertes dynamisches Mikrofon 618A ein. Tatsächlich wurden dynamische Mikrofone in den 1870er Jahren theoretisch erfunden, aber da zu diesem Zeitpunkt noch keine Transformatoren und ausgereiften Permanentmagnete erfunden wurden, führte dies dazu, dass erst 1931 ein wirklich brauchbares dynamisches Mikrofon auftauchte.
Die ersten Mikrofone waren alle omnidirektional. Ob Kohlepartikel-, Kondensator- oder dynamisches Mikrofon, diese Mikrofone hatten einen geschlossenen Hohlraum hinter der Membran, und Schallwellen aus allen Richtungen konnten nur die Vorderseite der Membran erreichen. Daher gibt es keine Direktionalität.
Teil 2: Omnidirektionales / Omnidirektionales Mikrofon Praxistipp
Praxistipp 1: Wann verwendet man ein omnidirektionales Mikrofon?
Nehmen Sie Raumgeräusche auf: z. B. Raummikrofone, die als Schlagzeug verwendet werden
Nehmen Sie eine Vielzahl von Klangquellen auf: wie Orchester, Chöre usw.
Praxistipp 2: Stereoaufnahme basierend auf omnidirektionalem
AB stereo-besteht aus 2 omnidirektionalen Mikrofonen mit einem Abstand von in der Regel 50cm. Bietet ein breites, entspanntes Schallfeld und einen natürlichen Frequenzgang. Es eignet sich für Schallquellen mit idealen akustischen Bedingungen im Raum oder eine Vielzahl von Schallquellen. Es ist das gebräuchlichste Stereo-Hauptmikrofon für die Aufnahme von Streichermusik in Studios und Orchestermusik in Konzertsälen.
Praxistipp 3: Die Direktionalität der omnidirektionalen
Jedes omnidirektionale Mikrofon weist bei hohen Frequenzen ein gewisses Maß an Richtwirkung auf. Dies liegt daran, dass die Hochfrequenz eine kürzere Wellenlänge hat und es schwieriger ist, die Mikrofonspitze zu umgehen, um die Membran auf der anderen Seite zu erreichen. Je größer die Membrangröße ist, desto niedriger ist die Richtwirkungsfrequenz. Darüber hinaus weisen omnidirektionale Einmembranmikrofone und omnidirektionale Zweimembranmikrofone eine unterschiedliche Richtwirkung bei hohen Frequenzen auf. Die Richtwirkung einer Einzelmembran bei hohen Frequenzen ist eher kardioid, während eine Doppelmembran eher in Richtung einer Acht tendiert.
Richten Sie also bitte die Spindel des omnidirektionalen Mikrofons auf Ihre Hauptschallquelle!
Teil 3:Abbildung 8 / Abbildung 8 Richtmikrofon entwickeln
1924-Abbildung 8 / Abbildung 8 zeigt, auch Bidirektional genannt. Der Schall von der Vorder- und Rückseite des Mikrofons hat die gleiche Ausgangsgröße, während der Schall von der linken und rechten Seite sehr klein ist und ein Richtwirkungsmuster wie die Zahl 8 bildet.
1924 – Das Bändchenmikrofon wurde von Walter Hans Schottky und Erwin Gerlach erfunden. Wie die frühen dynamischen Mikrofone erreichte es zu dieser Zeit aufgrund der späten Ankunft zuverlässiger Permanentmagnete keine breite Masse. Im Jahr 1931 entwarf Harry F. Olson von RCA ein in Massenproduktion hergestelltes Bändchenmikrofon PB31 und brachte einige Monate später eine verbesserte Version des PB31 auf den Markt – das äraübergreifende RCA 44.
Die Vorder- und Rückseite der Membran des Bändchenmikrofons empfangen Schallwellen, und der Schall auf der linken und rechten Seite wird auf der Vorder- und Rückseite der Membran ausgelöscht, wodurch eine Richtwirkung in Form einer Acht entsteht.
Praxistipp 1: Wann verwendet man ein Achtermikrofon?
Bei der Verwendung von Bändchenmikrofonen – In den meisten Fällen wählen wir Achtermikrofone nicht, weil wir diese Richtwirkung benötigen, sondern weil wir Bändchenmikrofone verwenden müssen, und fast alle Bändchenmikrofone sind Achtermikrofone. Viele Toningenieure verwenden gerne Bändchenmikrofone für OverHead- und Gitarrenverstärker.
Praxistipp 2: Stereoaufnahme auf Basis der Acht
M/S-Stereo-besteht aus 2 Mikrofonen mit den Membranen so nah wie möglich, das M-Mikrofon in Mittenform ist nach vorne und das Achter-S-Mikrofon seitlich platziert. Die Signale der beiden Mikrofone können in Vorwärts- und Rückwärtsrichtung überlagert werden, um den linken und rechten Kanal Stereo zu erhalten (viele M/S-Plug-Ins können Ihnen dabei helfen). Der Vorteil von M/S besteht darin, dass es die Stereobreite durch Anpassen des Pegelverhältnisses von Nieren- und Achtermikrofonen anpassen kann, was bei der Aufnahme von Drumkits und Akustikgitarren sehr nützlich ist.
Blumlein stereo besteht aus zwei Achtermikrofonen mit einem Winkel von 90°, wobei die Mikrofonmembran möglichst nah beieinander liegen sollte. Blumlein kann eine klare Positionierung ähnlich wie bei X/Y-Stereo erreichen und gleichzeitig ein sehr realistisches Klangfeldgefühl erhalten. Beachten Sie, dass, obwohl der Tonaufnahmebereich von Blumlein 360° beträgt, die korrekte Stereopositionierung nur erreicht werden kann, wenn sich die Schallquelle im Bereich von ±45° vorne und 135°-225° hinten befindet (vom Mikrofon aus gesehen). Membran). Die Bereiche auf beiden Seiten, links und rechts, sind invertiert
Praxistipp 3: Verwenden Sie M/S-Stereo, um Gesang aufzunehmen
Solange Sie das Verhältnis der Nierencharakteristik zur Achterrichtung richtig einstellen, erhalten Sie eine konzentrierte, aber natürliche Stereo-Vocal
1932-Niere / Herz zeigend
Das Wort Cardioid kommt vom griechischen καρδιά-Herz. Die Tonausgabe von der Vorderseite des Mikrofons ist deutlich größer als die Tonausgabe von der Rückseite. Das Polarkoordinatenmuster sieht aus wie ein "Herz", das heute die am weitesten verbreitete Richtcharakteristik ist.
1932 stellte Nuemann eine verbesserte Version des CMV3-CMV3A vor, das als Vorgänger des multidirektionalen Mikrofons angesehen werden kann, da es den Polkopf ersetzen kann, um eine andere Richtwirkung zu erzielen. Nuemann hat dafür mehrere Stöcke mit unterschiedlichen Ausrichtungen entworfen, darunter den omnidirektionalen M9-Stab, den 8-förmigen M8-Stab, und der speziellste ist der M7-Pol. M7 kombiniert einen omnidirektionalen Kondensator-Polkopf und einen Achter-Aluminium-Band-Polkopf zusammen, um ein Nierenmikrofon der Welt zu realisieren.
Aufgrund der guten Praktikabilität von Nierenmikrofonen begannen die Mikrofonhersteller daraufhin mit der Entwicklung von Richtmikrofonen mit Nierencharakteristik. RCA und Shure verwenden die Methode, Löcher in der Polkavität zu öffnen, so dass die Schallwellen in der vorderen und hinteren Richtung des Mikrofons zu unterschiedlichen Zeiten beide Seiten der Membran erreichen, wodurch ein Nierenmikrofon mit einer einzigen Membran realisiert wird. Das Unidyne Model 55 im Jahr 1939 ist ein Einmembran-Nierenmikrofon der Welt. Inzwischen verwenden fast alle dynamischen Mikrofone diesen Modus. Es ist auch sehr einfach, diese Art von Mikrofon wieder auf omnidirektional umzustellen - halten Sie einfach den Hauptmikrofonkopf (Fehler!)
Praxistipp 1: Wann verwendet man Nierenmikrofone?
Als am weitesten verbreitete Art der Ansteuerung eignet sich die Niere für fast alle Arten von menschlichen Stimmen und Musikinstrumenten. Es gibt ein paar Dinge, die einfache Aufmerksamkeit erfordern, wie zum Beispiel der Nahbesprechungseffekt. Aber das Wichtigste ist, die Richtung des Pickups herauszufinden...
Fehlerdemonstration von Sennheiser MD421 und Shure SM7B
Praxistipp 2: Stereoaufnahme auf Nierenbasis
A/B-Stereo-A/B verwendet normalerweise omnidirektionale Mikrofone, aber auch Nierenmikrofone können bei kleineren Abständen eine Option sein. Wenn Sie Ihr akustisches Instrument natürlicher und aktiver klingen lassen möchten, können Sie diese Aufnahmemethode ausprobieren.
X/Y Stereo-besteht aus 2 Nierenmikrofonen mit einem Winkel von 90°. Die Membranen der Mikrofone sollten möglichst nah beieinander liegen. Kann eine sehr klare und stabile Stereopositionierung bringen, ist eine häufig verwendete Stereoaufnahmemethode
ORTF stereo-besteht aus 2 Nierenmikrofonen mit einem Winkel von 110° und einem Membranabstand von 17cm. Diese Einstellung simuliert den Zustand des menschlichen Ohrs, hat eine klarere Positionierung als A/B und ein breiteres Schallfeld als X/Y.
Praxistipp 3 Verwenden Sie ein gekoppeltes Mikrofon, um Stereo aufzunehmen
Bei Stereoaufnahmen verwenden wir besser das vom Hersteller gepaarte Mikrofon. Die Messungen dieser Mikrofone wurden streng aufeinander abgestimmt, um sicherzustellen, dass die Frequenzgänge der beiden Mikrofone möglichst konsistent sind.
1936-Mutil-Patterns / Multidirektionales Mikrofon
Die Richtwirkung des Mikrofons kann zwischen Kugel, Niere, Figur 8 oder mehr umgeschaltet werden
1936 - Von Braummuhl und Weber erfinden den Doppelmembran-Kondensator-Polkopf. Der Mikrofonpolkopf ist mit zwei vorderen und hinteren Membranen ausgeführt, und an den Polplatten der beiden Membranen sind Löcher geöffnet, so dass sowohl die vordere als auch die hintere Membran eine nierenförmige Ausrichtung aufweisen. Durch die Kombination der Signale der beiden Membranen mit unterschiedlichen Amplituden und Phasen kann von Kugel-, Achter- auf Niere und mehr Richtungen umgeschaltet werden.
Sie können die Platte mit kleinen Löchern hinter der Membran sehen
Durch diesen Kombinationsmodus kann mehr Richtwirkung entwickelt werden, wie zum Beispiel die Weitniere zwischen der Kugel und der Niere und die Superniere zwischen der Niere und der Acht. (Super-Niere)
Praxistipp 1: Wann ist die Supernieren-Ausrichtung anzuwenden?
Die Verwendung von Superniere in Snare und Tom kann das Übersprechen von anderen Snare oder Tom reduzieren. Auf der Bühne ist es auch üblich, Supernierenmikrofone für Gitarrenlautsprecher zu verwenden.
Praxistipp 2: Wann breite herzförmige Spitzen verwenden?
Wird verwendet, um eine Reihe akustischer Instrumente aufzunehmen, z. B. ein Streichquartett. Durch den geringen Nahbesprechungseffekt und die Off-Axis-Farbgebung bietet das Mikrofon mit breiter Nierencharakteristik ein gewisses Maß an Isolierung bei gleichzeitig sehr natürlichem Klang.
Seitdem ist die Richtungsentwicklung der Mikrofone in eine lange Phase der Stagnation geraten. Bis heute verwenden die meisten Mikrofone, die wir in Aufnahmestudios verwenden, diese Richtwirkungsmodi...
2016-Mikrofon, das die Richtwirkung nach der Aufnahme ändern kann
Die Richtwirkung von Mikrofonen hat nach 80 Jahren endlich einen neuen Sprung eingeläutet. Könnte dies die hochwertige Form multidirektionaler Studiomikrofone sein?
Praxistipp 1: Wann muss ich die Richtwirkung nach der Aufnahme anpassen?
Passen Sie den Ton an - eine unterschiedliche Richtwirkung erzeugt einen anderen Ton, der bei jeder Klangquelle gleich ist, aber besonders offensichtlich und praktisch beim Gitarrenverstärker ist.
Passen Sie das Raumgefühl an – erhöhen/verringern Sie das tatsächliche Raumgefühl für Ihren Gesang und Ihre Musikinstrumente. Wenn es als Raummikrofon für ein Schlagzeug verwendet wird, ist diese Art von räumlicher Plastizität für Mischtechniker sehr nützlich.
Übersprechen anpassen-Wir können manchmal auf ein solches Problem stoßen, wenn wir zu viele Klicks im Gesangsmikrofon oder zu viele Snare-Drums im Bodenmikrofon finden. Indem die Richtwirkung des Mikrofons schärfer gemacht wird, kann diese Situation stark verbessert werden. Während der gleichzeitigen Aufnahme können Sie auch feststellen, dass eine breitere Einstellung der Mikrofon-Richtcharakteristik dazu beitragen kann, die Fusion des Instruments und das Gesamtgefühl der Band zu verbessern.
Directional Automation-Moderne Technologie hat uns mehr Raum und Möglichkeiten zur Gestaltung gegeben. Wie automatisiere ich die Direktionalität? Wer kann nein sagen?
Praxistipp 2: Wann den Stereoausgang eines einzelnen Mikrofons nutzen?
Der Stereoausgang des Doppelmembranmikrofons besteht eigentlich aus zwei Nierenmikrofonen mit einem Winkel von 180°. Eine der typischsten Verwendungsmethoden ist die seitliche Platzierung über dem Kopf des Schlagzeugers als Stereo-OverHead. Oder ist es ein männliches und weibliches Duett? ASMR scheint auch gut zu sein? Was auch immer... Jede Methode, die Ihnen einfällt, ist einen Versuch wert.
Teil 1: Geschichte des omnidirektionalen / omnidirektionalen Mikrofons
1876-Omni / Omnidirektional
In den frühen Tagen, als Mikrofone erfunden wurden, waren sie alle, egal welcher Art, omnidirektional. Omnidirektionale Mikrofone haben grundsätzlich die gleiche Empfindlichkeit gegenüber Geräuschen aus allen Richtungen.
Zwischen 1876 und 1878 erfanden David Edward Hughes, Emile Berliner und Thomas Edison das Kohlemikrofon. Im 2. und 30. Jahrhundert wurde das Kohlemikrofon von Western Electronic zum repräsentativsten Produkt dieser Zeit.
(Warum sehen wir diese Art von Mikrofon jetzt nicht? Der Vorteil des Carbon-Mikrofons ist, dass die Ausgangsspannung hoch ist und kein zusätzlicher Übertrager benötigt wird. Der Nachteil liegt auch auf der Hand – der Frequenzbereich, der aufgenommen werden kann, ist sehr schmal. Ich glaube, jeder befindet sich in einer kostbaren Geschichte. Ich habe dieses Geräusch bei Aufnahmen gehört. Daher verschwanden nach der Erfindung dynamischer Mikrofone und Kondensatormikrofone allmählich Kohlemikrofone aus dem Tonstudio.)
1916 – Das Kondensatormikrofon wurde von Edward C. Wente, einem Forscher bei Westen Electronic, erfunden. 1928 stellte Neumann ein in Serie gefertigtes Kondensatormikrofon CMV3 vor, das von TELEFUKEN vertrieben wurde.
1931-Westen Electronic führte ein massenproduziertes dynamisches Mikrofon 618A ein. Tatsächlich wurden dynamische Mikrofone in den 1870er Jahren theoretisch erfunden, aber da zu diesem Zeitpunkt noch keine Transformatoren und ausgereiften Permanentmagnete erfunden wurden, führte dies dazu, dass erst 1931 ein wirklich brauchbares dynamisches Mikrofon auftauchte.
Die ersten Mikrofone waren alle omnidirektional. Ob Kohlepartikel-, Kondensator- oder dynamisches Mikrofon, diese Mikrofone hatten einen geschlossenen Hohlraum hinter der Membran, und Schallwellen aus allen Richtungen konnten nur die Vorderseite der Membran erreichen. Daher gibt es keine Direktionalität.
Teil 2: Omnidirektionales / Omnidirektionales Mikrofon Praxistipp
Praxistipp 1: Wann verwendet man ein omnidirektionales Mikrofon?
Nehmen Sie Raumgeräusche auf: z. B. Raummikrofone, die als Schlagzeug verwendet werden
Nehmen Sie eine Vielzahl von Klangquellen auf: wie Orchester, Chöre usw.
Praxistipp 2: Stereoaufnahme basierend auf omnidirektionalem
AB stereo-besteht aus 2 omnidirektionalen Mikrofonen mit einem Abstand von in der Regel 50cm. Bietet ein breites, entspanntes Schallfeld und einen natürlichen Frequenzgang. Es eignet sich für Schallquellen mit idealen akustischen Bedingungen im Raum oder eine Vielzahl von Schallquellen. Es ist das gebräuchlichste Stereo-Hauptmikrofon für die Aufnahme von Streichermusik in Studios und Orchestermusik in Konzertsälen.
Praxistipp 3: Die Direktionalität der omnidirektionalen
Jedes omnidirektionale Mikrofon weist bei hohen Frequenzen ein gewisses Maß an Richtwirkung auf. Dies liegt daran, dass die Hochfrequenz eine kürzere Wellenlänge hat und es schwieriger ist, die Mikrofonspitze zu umgehen, um die Membran auf der anderen Seite zu erreichen. Je größer die Membrangröße ist, desto niedriger ist die Richtwirkungsfrequenz. Darüber hinaus weisen omnidirektionale Einmembranmikrofone und omnidirektionale Zweimembranmikrofone eine unterschiedliche Richtwirkung bei hohen Frequenzen auf. Die Richtwirkung einer Einzelmembran bei hohen Frequenzen ist eher kardioid, während eine Doppelmembran eher in Richtung einer Acht tendiert.
Richten Sie also bitte die Spindel des omnidirektionalen Mikrofons auf Ihre Hauptschallquelle!
Teil 3:Abbildung 8 / Abbildung 8 Richtmikrofon entwickeln
1924-Abbildung 8 / Abbildung 8 zeigt, auch Bidirektional genannt. Der Schall von der Vorder- und Rückseite des Mikrofons hat die gleiche Ausgangsgröße, während der Schall von der linken und rechten Seite sehr klein ist und ein Richtwirkungsmuster wie die Zahl 8 bildet.
1924 – Das Bändchenmikrofon wurde von Walter Hans Schottky und Erwin Gerlach erfunden. Wie die frühen dynamischen Mikrofone erreichte es zu dieser Zeit aufgrund der späten Ankunft zuverlässiger Permanentmagnete keine breite Masse. Im Jahr 1931 entwarf Harry F. Olson von RCA ein in Massenproduktion hergestelltes Bändchenmikrofon PB31 und brachte einige Monate später eine verbesserte Version des PB31 auf den Markt – das äraübergreifende RCA 44.
Die Vorder- und Rückseite der Membran des Bändchenmikrofons empfangen Schallwellen, und der Schall auf der linken und rechten Seite wird auf der Vorder- und Rückseite der Membran ausgelöscht, wodurch eine Richtwirkung in Form einer Acht entsteht.
Praxistipp 1: Wann verwendet man ein Achtermikrofon?
Bei der Verwendung von Bändchenmikrofonen – In den meisten Fällen wählen wir Achtermikrofone nicht, weil wir diese Richtwirkung benötigen, sondern weil wir Bändchenmikrofone verwenden müssen, und fast alle Bändchenmikrofone sind Achtermikrofone. Viele Toningenieure verwenden gerne Bändchenmikrofone für OverHead- und Gitarrenverstärker.
Praxistipp 2: Stereoaufnahme auf Basis der Acht
M/S-Stereo-besteht aus 2 Mikrofonen mit den Membranen so nah wie möglich, das M-Mikrofon in Mittenform ist nach vorne und das Achter-S-Mikrofon seitlich platziert. Die Signale der beiden Mikrofone können in Vorwärts- und Rückwärtsrichtung überlagert werden, um den linken und rechten Kanal Stereo zu erhalten (viele M/S-Plug-Ins können Ihnen dabei helfen). Der Vorteil von M/S besteht darin, dass es die Stereobreite durch Anpassen des Pegelverhältnisses von Nieren- und Achtermikrofonen anpassen kann, was bei der Aufnahme von Drumkits und Akustikgitarren sehr nützlich ist.
Blumlein stereo besteht aus zwei Achtermikrofonen mit einem Winkel von 90°, wobei die Mikrofonmembran möglichst nah beieinander liegen sollte. Blumlein kann eine klare Positionierung ähnlich wie bei X/Y-Stereo erreichen und gleichzeitig ein sehr realistisches Klangfeldgefühl erhalten. Beachten Sie, dass, obwohl der Tonaufnahmebereich von Blumlein 360° beträgt, die korrekte Stereopositionierung nur erreicht werden kann, wenn sich die Schallquelle im Bereich von ±45° vorne und 135°-225° hinten befindet (vom Mikrofon aus gesehen). Membran). Die Bereiche auf beiden Seiten, links und rechts, sind invertiert
Praxistipp 3: Verwenden Sie M/S-Stereo, um Gesang aufzunehmen
Solange Sie das Verhältnis der Nierencharakteristik zur Achterrichtung richtig einstellen, erhalten Sie eine konzentrierte, aber natürliche Stereo-Vocal
1932-Niere / Herz zeigend
Das Wort Cardioid kommt vom griechischen καρδιά-Herz. Die Tonausgabe von der Vorderseite des Mikrofons ist deutlich größer als die Tonausgabe von der Rückseite. Das Polarkoordinatenmuster sieht aus wie ein "Herz", das heute die am weitesten verbreitete Richtcharakteristik ist.
1932 stellte Nuemann eine verbesserte Version des CMV3-CMV3A vor, das als Vorgänger des multidirektionalen Mikrofons angesehen werden kann, da es den Polkopf ersetzen kann, um eine andere Richtwirkung zu erzielen. Nuemann hat dafür mehrere Stöcke mit unterschiedlichen Ausrichtungen entworfen, darunter den omnidirektionalen M9-Stab, den 8-förmigen M8-Stab, und der speziellste ist der M7-Pol. M7 kombiniert einen omnidirektionalen Kondensator-Polkopf und einen Achter-Aluminium-Band-Polkopf zusammen, um ein Nierenmikrofon der Welt zu realisieren.
Aufgrund der guten Praktikabilität von Nierenmikrofonen begannen die Mikrofonhersteller daraufhin mit der Entwicklung von Richtmikrofonen mit Nierencharakteristik. RCA und Shure verwenden die Methode, Löcher in der Polkavität zu öffnen, so dass die Schallwellen in der vorderen und hinteren Richtung des Mikrofons zu unterschiedlichen Zeiten beide Seiten der Membran erreichen, wodurch ein Nierenmikrofon mit einer einzigen Membran realisiert wird. Das Unidyne Model 55 im Jahr 1939 ist ein Einmembran-Nierenmikrofon der Welt. Inzwischen verwenden fast alle dynamischen Mikrofone diesen Modus. Es ist auch sehr einfach, diese Art von Mikrofon wieder auf omnidirektional umzustellen - halten Sie einfach den Hauptmikrofonkopf (Fehler!)
Praxistipp 1: Wann verwendet man Nierenmikrofone?
Als am weitesten verbreitete Art der Ansteuerung eignet sich die Niere für fast alle Arten von menschlichen Stimmen und Musikinstrumenten. Es gibt ein paar Dinge, die einfache Aufmerksamkeit erfordern, wie zum Beispiel der Nahbesprechungseffekt. Aber das Wichtigste ist, die Richtung des Pickups herauszufinden...
Fehlerdemonstration von Sennheiser MD421 und Shure SM7B
Praxistipp 2: Stereoaufnahme auf Nierenbasis
A/B-Stereo-A/B verwendet normalerweise omnidirektionale Mikrofone, aber auch Nierenmikrofone können bei kleineren Abständen eine Option sein. Wenn Sie Ihr akustisches Instrument natürlicher und aktiver klingen lassen möchten, können Sie diese Aufnahmemethode ausprobieren.
X/Y Stereo-besteht aus 2 Nierenmikrofonen mit einem Winkel von 90°. Die Membranen der Mikrofone sollten möglichst nah beieinander liegen. Kann eine sehr klare und stabile Stereopositionierung bringen, ist eine häufig verwendete Stereoaufnahmemethode
ORTF stereo-besteht aus 2 Nierenmikrofonen mit einem Winkel von 110° und einem Membranabstand von 17cm. Diese Einstellung simuliert den Zustand des menschlichen Ohrs, hat eine klarere Positionierung als A/B und ein breiteres Schallfeld als X/Y.
Praxistipp 3 Verwenden Sie ein gekoppeltes Mikrofon, um Stereo aufzunehmen
Bei Stereoaufnahmen verwenden wir besser das vom Hersteller gepaarte Mikrofon. Die Messungen dieser Mikrofone wurden streng aufeinander abgestimmt, um sicherzustellen, dass die Frequenzgänge der beiden Mikrofone möglichst konsistent sind.
1936-Mutil-Patterns / Multidirektionales Mikrofon
Die Richtwirkung des Mikrofons kann zwischen Kugel, Niere, Figur 8 oder mehr umgeschaltet werden
1936 - Von Braummuhl und Weber erfinden den Doppelmembran-Kondensator-Polkopf. Der Mikrofonpolkopf ist mit zwei vorderen und hinteren Membranen ausgeführt, und an den Polplatten der beiden Membranen sind Löcher geöffnet, so dass sowohl die vordere als auch die hintere Membran eine nierenförmige Ausrichtung aufweisen. Durch die Kombination der Signale der beiden Membranen mit unterschiedlichen Amplituden und Phasen kann von Kugel-, Achter- auf Niere und mehr Richtungen umgeschaltet werden.
Sie können die Platte mit kleinen Löchern hinter der Membran sehen
Durch diesen Kombinationsmodus kann mehr Richtwirkung entwickelt werden, wie zum Beispiel die Weitniere zwischen der Kugel und der Niere und die Superniere zwischen der Niere und der Acht. (Super-Niere)
Praxistipp 1: Wann ist die Supernieren-Ausrichtung anzuwenden?
Die Verwendung von Superniere in Snare und Tom kann das Übersprechen von anderen Snare oder Tom reduzieren. Auf der Bühne ist es auch üblich, Supernierenmikrofone für Gitarrenlautsprecher zu verwenden.
Praxistipp 2: Wann breite herzförmige Spitzen verwenden?
Wird verwendet, um eine Reihe akustischer Instrumente aufzunehmen, z. B. ein Streichquartett. Durch den geringen Nahbesprechungseffekt und die Off-Axis-Farbgebung bietet das Mikrofon mit breiter Nierencharakteristik ein gewisses Maß an Isolierung bei gleichzeitig sehr natürlichem Klang.
Seitdem ist die Richtungsentwicklung der Mikrofone in eine lange Phase der Stagnation geraten. Bis heute verwenden die meisten Mikrofone, die wir in Aufnahmestudios verwenden, diese Richtwirkungsmodi...
2016-Mikrofon, das die Richtwirkung nach der Aufnahme ändern kann
Die Richtwirkung von Mikrofonen hat nach 80 Jahren endlich einen neuen Sprung eingeläutet. Könnte dies die hochwertige Form multidirektionaler Studiomikrofone sein?
Praxistipp 1: Wann muss ich die Richtwirkung nach der Aufnahme anpassen?
Passen Sie den Ton an - eine unterschiedliche Richtwirkung erzeugt einen anderen Ton, der bei jeder Klangquelle gleich ist, aber besonders offensichtlich und praktisch beim Gitarrenverstärker ist.
Passen Sie das Raumgefühl an – erhöhen/verringern Sie das tatsächliche Raumgefühl für Ihren Gesang und Ihre Musikinstrumente. Wenn es als Raummikrofon für ein Schlagzeug verwendet wird, ist diese Art von räumlicher Plastizität für Mischtechniker sehr nützlich.
Übersprechen anpassen-Wir können manchmal auf ein solches Problem stoßen, wenn wir zu viele Klicks im Gesangsmikrofon oder zu viele Snare-Drums im Bodenmikrofon finden. Indem die Richtwirkung des Mikrofons schärfer gemacht wird, kann diese Situation stark verbessert werden. Während der gleichzeitigen Aufnahme können Sie auch feststellen, dass eine breitere Einstellung der Mikrofon-Richtcharakteristik dazu beitragen kann, die Fusion des Instruments und das Gesamtgefühl der Band zu verbessern.
Directional Automation-Moderne Technologie hat uns mehr Raum und Möglichkeiten zur Gestaltung gegeben. Wie automatisiere ich die Direktionalität? Wer kann nein sagen?
Praxistipp 2: Wann den Stereoausgang eines einzelnen Mikrofons nutzen?
Der Stereoausgang des Doppelmembranmikrofons besteht eigentlich aus zwei Nierenmikrofonen mit einem Winkel von 180°. Eine der typischsten Verwendungsmethoden ist die seitliche Platzierung über dem Kopf des Schlagzeugers als Stereo-OverHead. Oder ist es ein männliches und weibliches Duett? ASMR scheint auch gut zu sein? Was auch immer... Jede Methode, die Ihnen einfällt, ist einen Versuch wert.
